1. 
Girolamo Frescobaldi, ferrarese vissuto a Roma agli inizi del Seicento, incarna il barocco in musica molto più di altri, che ne vissero solo un'eco tardiva. Asimmetria e meraviglia, metamorfosi della realtà e simboli arcani, forme sempre aperte, in continua torsione, come nel contemporaneo Bernini, sembrano tagliati a misura per la nuova lingua di D'Arrigo.

2.

La seconda parte di questo inciso musicale è un racconto frantumato in discorsi isolati e descrizioni mozze. Ancora protagonista l'organo/meraviglia e ora organo/orca, tentato da una metamorfosi con esiti grotteschi e ridicoli (ma non privi di antecedenti): farsi macchina per il cinema.

Così inanella visioni del mare notturno, canti di marinai, lingue di femminote e scodate di fere marine.

Horcynus non è una sceneggiatura, è un film in bianco-nero, totale; l'organo/orca prova un'ipotesi di colonna sonora, non per definire meglio ma solo per mostrare, se possibile, ancora più desiderio.